И Оскар отива при ... филм, който повечето хора са гледали

НЮ ЙОРК (AP) - Оскарите са подготвени да създадат нещо в неделя, което не са правили от доста дълго време: Предайте върха премия за блокбъстър.

След години на фаворизиране на по-малки филми като „ Формата на водата “ и „ Номадленд “, безапелационният любимец за най-хубав филм „ Опенхаймер “ — с едвам 1 милиард $ продадени билети — се движи към господството в огромните филми, каквото премиите на Академията не са виждали от две десетилетия.

Трябва да се върнете към „ Арго “ (2012) на Бен Афлек, с цел да намерите победител за най-хубав филм това е събрало над 100 милиона $ в страната. Вкусовете на гласоподавателите на Академията вместо това значително избират по-малки без значение продуцирани филми като „ Moonlight “, „ Nomadland “ и „ CODA “, издание на Apple с нулев регистриран боксофис в Северна Америка. Миналата година слабият инди „ Everything Everywhere All at Once “, който очевидно не приличаше на „ Оскар “, изигра ролята на новобранец в сезона на премиите, до момента в който не се трансформира в невероятна тежка категория на премиите „ Оскар “.

Но даже „ Арго “, който си потегли с три Оскара, откакто събра 232,3 милиона $ в международен мащаб при бюджет от 44,5 милиона $, не е кой знае какво разследване от „ Опенхаймер “. За задачата би трябвало да се върнете обратно към Оскарите от 2004 година, където „ Властелинът на пръстените: Завръщането на краля “ на Питър Джаксън – победен 1,16 милиарда $ – взе 11 Оскара. Това е по-скоро предстоящият в неделя удар от стена до стена за биографичния филм на Кристофър Нолан за Дж. Робърт Опенхаймер.

Това е превръщане още по-впечатляващо, тъй като 20-те години след „ Завръщането на краля “ принадлежат в преобладаващата си част на блокбъстъра. Това е интервал, който включва „ Аватар “, „ Черната пантера “, „ Топ Гън: Маверик “, „ Черният рицар “ и цялата серия от кинематографичната галактика на Marvel. Това е смяна на филмовата просвета, която не всички в Холивуд – в това число, най-известният, тазгодишния номиниран за най-хубав режисьор Мартин Скорсезе – са харесали. Това сигурно е фактор за гласоподавателите на Оскар, които одобряват по-малко обичайни избори през последните години, като първенеца за най-хубав филм за 2020 година „ Паразит “, първият победител, който не е на британски език.

В продължение на години огромното е неприятно на премиите на Академията - наклонност, която филмовата академия наблюдаваше със спорадична суматоха. След като " Черният рицар " на Нолан не съумя да бъде номиниран за най-хубав филм през 2009 година, Академията разшири категорията за най-хубав филм оттатък пет кино лентата. (Сега е 10.) През 2018 година Академията предложи нова премия за „ известен филм “, само че в границите на седмици тя беше анулирана, когато гласувалите за Оскар се разпалиха против нея.

Подобни различия са остарели като Оскарите. Първите награди на Академията през 1929 година разделиха най-високата си премия на две: за извънреден филм (която отиде при ослепителния филм за военен аероплан на Уилям Уелман от Първата международна война „ Криле “) и за най-хубав неповторим и артистичен филм (която отиде при немия шедьовър на Ф. В. Мурнау „ Изгрев “ ).

Когато по-широко гледани филми се състезават за Оскарите, повече хора са се присъединили исторически. Най-гледаните награди на Академията са били, когато „ Титаник “ ръководи Оскарите през 1998 година, спечелвайки 11 трофея. Около 57,3 милиона фенове са гледали по какъв начин Джеймс Камерън декларира „ Аз съм кралят на света! “

Тази година има не един, а два блокбастъра с милиарди долари в микса за Оскар, в „ Опенхаймер “ и „ Barbie “, пораждайки очаквания за телевизионно предаване, което през последните години се приближава до една трета от гледаемостта на „ Титаник “ за годината. Миналогодишната гала беше гледана от 18,7 милиона фенове.

„ Това го прави 10 пъти по-лесно “, сподели водещият Джими Кимел в скорошно изявление. „ Когато никой не е гледал филмите — а това се е случвало, в това число годините, когато аз съм бил хазаин — нямате насочна точка, от която да се ориентирате. “

Понякога може да се надценява какъв брой доста е да имаш блокбъстър корен за въздействия Оскар рейтинги. По-значимите фактори нормално са дълготрайни, като упадъка на линейната телевизия и цялостното разединение на поп културата. Колебанията от година на година нормално не са толкоз фрапантни. Почти толкоз доста гледаха да видят „ Бебе за милион $ “ на Клинт Истууд завоюва премията за най-хубав филм през 2005 година (42,1 милиона), колкото направиха миналата година за „ Завръщането на краля “ (43,5 милиона).

„ Барбенхаймер “ ”, обаче, беше рядко събитие и Оскарите – които разточиха комбинираните 21 номинации за двата кино лентата – бяха нетърпеливи да прегърнат. Това е изключително, тъй като триумфът на двата кино лентата беше в подобен внезапен контрастност с това, което болшинството във филмовата промишленост изпитва сега.

И двата кино лентата стартираха тъкмо когато актьорите напуснаха стачка, която погълна промишлеността в продължителна борба за стрийминг, изкуствен интелект и бъдещето на бизнеса. Трудовите битки също не са приключили; тази седмица занаятчийски служащи от IATSE и Teamsters Local 399 започнаха договаряния със студиа, диалози, които огромна част от промишлеността ще следи от близко, даже когато чества Оскарите.

Нещо повече, „ Oppenheimer “ значи тип основаване на филми, за което мнозина се опасяват, че е все по-остаряло в Холивуд, който се бори да откри пътя си напред на фона на необятно публикувано стесняване. Приходите от поточно предаване изостават за всички, като се изключи Netflix. Забавянето на продукцията, породено от стачката, докара до спад в гледането на филми през 2024 година Чистото, грандиозно достижение на „ Oppenheimer “ – разговорлива тричасова драма, която надмина „ Ant-Man “ и „ Aquaman “ взети дружно – е блестящо, ослепително изключение.

„ Това сигурно удостоверява вярата ни в това какво може да бъде студийното кино произвеждане “, сподели Нолан сутринта на номинациите за „ Оскар “.

Оскарите постоянно са мястото, където Холивуд чества концепцията за себе си. Миналата година Холивуд си сподели с „ Всичко на всички места и едновременно “, че, да, към момента може да бъде самоуверено автентичен. Когато „ Паразит “ победи, това беше удар в гърдите за разширяващия се интернационализъм на Холивуд.

Тази година Холивуд ще окачи шапката си на един демодиран победител – студиен епос – цялостен със благоговение към това, което е допустимо и се опасявайте от това, което може да се случи.

___

Следвайте филмовия сценарист на AP Джейк Койл на: http://twitter.com/jakecoyleAP